第七十三章 灵源（1/2）

徐悲鸿作品《八骏图》，不可修复，是否汲取其中的灵能？

齐白石作品《虾趣》，不可修复，是否汲取其中的灵能？

张大千作品《侍女图》，不可修复，是否汲取其中的灵能？

……

当刘昊的手再次抚上那些画作的时候，一条条信息相继出现在他的面前。

灵能！

终于出现可以汲取灵能的方法了！

在信托商店的时候，他就是因为这些信息的出现而一时激动，把十几张画都买了下来，从而引起后面那么多事。

但不管怎么样，这也算是值得自己所受的一番惊吓。

“汲取！”刘昊毫不迟疑地说道。

灵能+1

灵能+1

……

他这次一共购买了十七幅画作，但每幅画作给他的灵能点都只有一点，一共是十七点，倒是弥补了上次的消耗，只是距离他的期望……嗯，有点儿远。

灵能被汲取之后，画作并没有被损毁，但比较汲取灵能之前，总感觉这些画作上似乎少了一种……怎么说呢，像是少了些许的光泽一般。

但不管怎么说，这个结果让他感到欣慰，如果是因此而损毁，那他才会感到心疼——毕竟他是希望能够保护这些文化遗产，而不是消灭或者破坏它们。

不过，既然灵能出现在古物身上，这是不是说明那些完好无损的古董就是灵能的源头呢？

想到这里，他立即将爪子伸向旁边的一只红木椅。

明代黄花梨官帽椅，不可修复，是否汲取其中灵能？

“汲取！”

灵能+5

是时间的原因还是材质的原因呢？

刘昊来到贮藏室，取出一幅文徵明的《绿荫草堂图》……文徵明《绿荫草堂图》，不可修复，是否汲取其中灵能？

“汲取！”

灵能+10

……

经过一番测试，刘昊也总结了一个规律——

首先是材质有别，金、玉之器，蓄能最多；瓷陶器、纸，次之；银、铜器再次，最后才是竹木之器。

其次是年代，年代越久远，所蓄灵能越多。

再次是制作者，譬如同为明人，文徵明的画作要比戴进的画作所蓄灵能更多，而后者还早于前者。

最后是技艺，以同一人而论，文徵明的晚年书画作品所蓄的灵能，要高于早年的书画作品。

规律总结完后，刘昊的灵能数值已经达到了179，虽然还有一些品相完好的古董，但他并没有继续汲取，而是另行存放，而一些有损伤的古董也被他另行存放，并没有立即修复。

灵能，除了修复古董，还能够修复什么？

在修复术的说明中，说是能够修复万物……古董是器物，人是生物，应该都属于万物之列，难道……都能修复？

刘昊先是一阵兴奋，然后又是一阵心悸……这本事，真的要小心了，这可比钱财还要招祸。

其实仔细回想，他手里的钱已经不少，有几万元钱了，每个月有轧钢厂的补助和空间产出，确实没有必要在这个购买力偏弱的时代中赚那分儿八毛的……常在河边走，太容易湿鞋了，这跟后世物资南北通畅的时候完全不同。

文抄公的工作倒是不太担心，因为他是托父母之名进行的，但现在父母去世，而且符合这个时代的小说并不多，所以他并不准备继续在国内出书了——再过半年，所有作家都没有稿费，抄书那是吃力不讨好的事情，他另有布局。

至于说当前应该做些什么……嘿嘿，小孩子就要做小孩子的事怀，带着妹子快快乐乐地成长就行了，猥琐个十年、八年的，就可以大展宏图，享受生活了。

在此之前，还需要进行一些准备，万一之前的所做所为暴