第一百零一章 收获和继续耕耘（1）（2/2）

其中最重要的是新年第一天（圣诞节后第一天）在WYN金色大厅举行的新年音乐会，自己和Kenny S都要上台表演。

特别搞笑的是，熟知苏南内情的老李斯特或许是恶趣味，也或许是奖励临时大变活人的辛苦，给了苏南不同的演出待遇：

苏南作为金雪绒花徽章的拥有者，钢琴独奏是义务出演，而Kenny S的萨克斯风节目则会有一定的演出报酬。

至于剩下的6场表演里，有两场是Kenny S的萨克斯风，其他四场都是新科青年王者的钢琴独奏。

唯一的好消息是，在Kenny S即将赴法兰西演出的一场音乐会上，英伦的甲壳虫也是表演嘉宾。

届时又可以见到甲壳虫的英伦四兄弟了，也不知道这几位的首张摇滚专辑准备得怎么样了？

苏南受前世地球上的音乐史影响，对与这几位摇滚巨子的再度碰面倍感期待，因此也就随之忘记了圣诞行程的辛苦。

个人的首张钢琴独奏和萨克斯风大碟的选曲工作，苏南也在百忙之中准备得差不多了，当然是在系统曲库的帮助下才能这么高效的。

作为计划之外的钢琴专辑，此时也有了不得不提前出炉的理由，苏南甚至把它的重要性排在了Kenny S的萨克斯风专辑的前面。

青年王者赛折桂到来年的施特劳斯大赛的冲顶，都能很快为苏南在世界钢琴界早日确立霸主地位添砖加瓦，此刻来一张震撼世人的钢琴专辑，无疑会增色不少。

结合已经发表的作品和系统曲库里的瑰宝，苏南为首张钢琴大碟一共选择了10首独奏曲，分别为：

《雨的印记》、《梦中的婚礼》、《秋日私语》、《梁祝》、《你离开的事实》、《战争狂想曲》（《克罗地亚狂想曲》）、《蓝色多瑙河》、《致爱丽斯》、《悲怆奏鸣曲》（贝多芬的c小调第八钢琴奏鸣曲《悲怆》）、《蓝色的爱》（保罗.莫里哀的名曲流传最广的是理查德.克莱德曼演奏的版本。）

其中真正算得上是古典钢琴乐范畴的只有《蓝色多瑙河》、《致爱丽斯》和《悲怆奏鸣曲》，《致爱丽斯》只能算是一首古典钢琴小品，只有《悲怆奏鸣曲》和《蓝色多瑙河》才最为合乎古典钢琴曲的规范。

《悲怆》是贝多芬早期钢琴奏鸣曲之顶峰的杰作，也是因其戏剧性的优美旋律而为世人所熟悉的作品。

曲共分三个乐章，一开头便是如雨珠倾泻而下的连奏，主部主题洋溢着青春的明快和不可抑制的生命活力，大调的副部主题虽然明朗，却也以急速的运动暗示着心态的不稳定。

插部以一种宣言式的坚定语调表达了真正坚强稳定的意志。而乐章的好几个段落都有贝多芬惯用的“签名式”结尾，让人领略到作曲家的自信和潇洒。

而《蓝色多瑙河》则更不用多说了，它是地球上“圆舞曲之王”小约翰·施特劳斯的代表作，被称为“奥地利的第二国歌”，每年的WYN新年音乐会也将该曲被作为保留曲目演出。

乐曲以典型的三拍子圆舞曲节奏贯穿，音乐主题优美动听，节奏明快而富于弹性，体现出华丽、高雅的格调。

没错，苏南已经决定在金色大厅的新年音乐会上重现该曲，为夯实自己的一级会员地位钉上最后一颗欢快的钉子。

其余的几首琴曲里，《梁祝》是浓郁夏国风的惊世杰作，《雨的印记》、《你离开的事实》则和其余五首曲子一样，都属于现代钢琴乐曲中的巅峰之作。